电视上闹“小品”闹得厉害，几乎到了没有“小品”就办不成晚会，没有“小品”就过不了大年的境地。可是你到书摊上去瞧，想买一本“幽默小品”或“讽刺小品”什么的解个闷儿，确是如寻凤毛鳞角。现在这日子一天一个景儿，以至叫人闹不明白，这原因到底在哪儿——到底是文人们找不找幽默讽刺了，还是幽默讽刺只躲着文人?
但就在这种寂寞之中，却接到群言出版社出版的一本小品集子，名曰：《书里书外的故事》。随手翻来，便忍俊不禁。文句辛辣，戏谑自如。凡文坛、书坛，人情世态，千奇百怪，尽入笑料之中。如果不识作者真面目，只从文气笔锋上判别，你是决然想不到，玩这幽默讽刺短刀匕首的，不是秃头男人之流，竟是长发巾帼之辈。我的这种感觉，在读者中带有共性。当这些故事以“点薇堂主”的笔名，在《中华读书报》“新拍案惊奇”专栏连载时，许多读者不知底细，就认定这“点薇堂主”是个男性，并且为一老者。现在作者郭晓虹有玉照在页，又在《自跋》中加以声明，算是把谜底公诸于众。
看罢先自感叹，生活中竟有这多幽默讽刺的素材。作者的记者生涯，使她笔走（多半是电脑）书内书外，嬉笑怒骂，游刃有余。一本230多个页码的书，集小品95篇，无论圈内丑闻怪事，抑或世闻趣话谈资，莫不拾于生活真实。许多故事，像我等孤陋寡闻者，是无论驾着怎样想象的翅膀，也飞不到这样的深山孤岛上来的。不信援引两例，看读者诸君以为如何：
———一对老年夫妇，仿一彩色舞谱且看且学。不料书中图片竟是正反颠倒印错了的，二人却全然不知。功到艺成之后，喜滋滋赴晚会与人共舞，结果先生出手便和舞伴来个“一顺儿”，夫人又和别人来个“倒一顺儿”。
———一名青工，生性好强，不甘人后。但就是瞧不出“三维立体艺术画”中的名堂。于是“每日黎明即起，持续苦撑，终有一日从图中依稀看出长毛猛犸象、剑齿虎、肿骨鹿之辈，浩浩荡荡，奔入眼帘。不禁以手加额，仰天长啸，欢呼大功告成。却不料习目太久，乐极生悲，双目顿生蹊跷，聚作一处，再难分开。”
这些故事，颇似马三立先生的相声。先是如听故事，慢慢就翻出笑料。这是幽默手法与相声手法的不同之处，相声的包袱是猛然抖响的，幽默的包袱却是慢慢打开的。所以一个笑起来也许势可喷饭，一个却只反映成心底的微笑。
故事情节已然够幽默的了，偏又逢作者的刀子嘴，董狐笔，遣字用句更添幽默作料。这使得《书里书外的故事》，独具一种泼辣、尖刻的风格。叫你像抽关东烟，品重庆火锅，又像瞧西洋景，看种种人间假戏真做。
书中每篇故事煞尾，都有两行诗句作结。姑仿此作一“偈”———我这“偈”，白话也叫“打油诗”：
尴尬复尴尬全在心中你知我知，
幽默不幽默岂论头顶有毛无毛？
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